文藝是時(shí)代的記錄員。具有廣泛社會(huì)基礎(chǔ)和反映能力的現(xiàn)實(shí)題材電視劇，以其廣納萬有地狀寫和反映現(xiàn)實(shí)生活的能力，成為人們透視時(shí)代的一面鏡子。黨的十八大以來，電視劇領(lǐng)域涌現(xiàn)出一大批熱忱聚焦時(shí)代主題、深刻提煉時(shí)代生活、生動(dòng)表達(dá)時(shí)代變化的優(yōu)秀作品。這些電視劇作品在整體寫實(shí)的基礎(chǔ)上，著意于講述中國(guó)故事、抒發(fā)中國(guó)情感、彰顯中國(guó)美學(xué)，以影像的方式提供了一種“與時(shí)代同時(shí)出現(xiàn)的秩序”。（10月18日《光明日?qǐng)?bào)》）

　　有些電視劇，我們看罷可能會(huì)頻頻點(diǎn)頭，甚至熱淚盈眶，有所思有所悟，這就是電視劇引發(fā)的共鳴。這些電視劇有著共同的特質(zhì)：反映生活，挖掘生活，透視生活。

　　電視劇創(chuàng)作不能浮于表面。講愛情時(shí)，純粹就是天長(zhǎng)地久式的愛情；武俠劇就是打打殺殺的江湖義氣；玄幻劇只有華彩美服和青春靚麗的臉蛋......這樣的作品恐怕只是流于表面，沒有去探究生活的真諦，不免成為缺乏精神內(nèi)核的“空心劇”。而生活本身的意義絕非如此“簡(jiǎn)陋”�？此埔黄�平靜的海，但海面下是多姿多彩的海底世界，有時(shí)候更是波濤洶涌。因此，如果電視劇只是浮于表面的話，這樣的創(chuàng)作毫無意義。

　　電視劇要做生活“透視鏡”。《渴望》講出了生活的心酸，但又充滿生活的希望，是時(shí)代變革下普通人的生活百態(tài)；《馬向陽下鄉(xiāng)記》里既有農(nóng)村人的倔強(qiáng)和算計(jì)，又有對(duì)新生活的向往，以及關(guān)鍵時(shí)刻的大度。通過瑣碎的小事反映出時(shí)代的變遷，小故事中有大道理，小生活里有大格局，以巧妙的構(gòu)思和布局讓作品透視生活。

　　電視劇要標(biāo)注社會(huì)精神和道德的力量，展現(xiàn)時(shí)代精神�！峨u毛飛上天》里有誠(chéng)信的品質(zhì)，《老農(nóng)民》里改革的氣魄，《黃大牛》里有愛國(guó)的情懷......聚焦問題、紓解問題，每一部作品里都在揭示難題，但又在克服難題。而那些空洞無物、淡白如水的作品就如隔靴搔癢，觸及不到生活的深處，觸摸不到觀眾的情緒。好的作品就是一種引導(dǎo)，讓觀眾感受到時(shí)代的氣息、精神的啟迪和道德的力量。

　　因此，電視劇要做生活的“透視鏡”，不能做無病呻吟的空心藝術(shù)。