由于制作成本低、生產(chǎn)周期短、市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)小，近年來(lái)我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)劇生產(chǎn)呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的喜人態(tài)勢(shì)，這在一定程度上豐富了人民群眾的網(wǎng)絡(luò)文化生活。但是，與網(wǎng)絡(luò)劇超常規(guī)發(fā)展速度不相匹配的是，投資虧損似乎已經(jīng)成為一種常態(tài)。有業(yè)內(nèi)人士指出，在整個(gè)網(wǎng)絡(luò)劇行業(yè)中，只有兩成的劇目是賺錢(qián)的。這意味著，在龐大的網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)中，能真正獲利的僅是少數(shù)，很多投資人的心血都打了水漂。然而盡管如此，網(wǎng)絡(luò)劇仍然吸引大批資本蜂擁而至，這無(wú)疑加劇了網(wǎng)絡(luò)劇之間的觀眾爭(zhēng)奪戰(zhàn)，網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展也因此進(jìn)入了高燒模式。

　　資本總是逐利的。大量資本進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)劇行業(yè)，無(wú)非就是看中了其有利可圖的前景。而且，“流量明星+IP”模式，在傳統(tǒng)影視行業(yè)中雖然已經(jīng)被淘汰，但是在網(wǎng)絡(luò)劇行業(yè)依然有著廣闊的前景。應(yīng)該說(shuō)，“流量明星+IP”模式的確開(kāi)啟了網(wǎng)絡(luò)劇生產(chǎn)的全新模式，這顯然讓資本更加期待。但是我們必須看到的問(wèn)題是，網(wǎng)絡(luò)劇生產(chǎn)一旦對(duì)“流量明星+IP”這種模式過(guò)分依賴(lài)，就必將會(huì)弱化內(nèi)容生產(chǎn)和質(zhì)量掌控。于是我們看到，一些粗制濫造的網(wǎng)絡(luò)劇也紛紛出爐，這對(duì)整個(gè)網(wǎng)絡(luò)劇行業(yè)的健康發(fā)展十分不利。

　　資本的涌入強(qiáng)化了網(wǎng)絡(luò)劇的商品屬性，然而作為一種藝術(shù)形式，網(wǎng)絡(luò)劇的精神文化產(chǎn)品的屬性不應(yīng)該被淡化。雖然與傳統(tǒng)影視劇相比，無(wú)論是在創(chuàng)作上還是審核上，網(wǎng)絡(luò)劇都有著寬松的環(huán)境和尺度。但是作為精神文化產(chǎn)品，對(duì)觀眾的引領(lǐng)作用不能被資本硬生生地剝離掉。而且，如今的觀眾欣賞水平已經(jīng)有了明顯提高，誰(shuí)也不愿意像看熱鬧一樣來(lái)看網(wǎng)絡(luò)劇，總希望在娛樂(lè)之外還能夠有所收獲。所以，網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)要想更好地發(fā)展，就不能完全被資本所左右，精品化已是必然的發(fā)展趨勢(shì)。

　　藝術(shù)創(chuàng)作有其獨(dú)特的規(guī)律，雖然我們不能說(shuō)高投入一定就能出精品，但是在影視行業(yè)，作品的質(zhì)量高低與投入的多少存在一定的關(guān)聯(lián)性。事實(shí)上近年來(lái)，像《無(wú)心法師2》《河神》《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》等一些網(wǎng)絡(luò)劇已經(jīng)開(kāi)始加大了制作上的投入，而且也取得了不錯(cuò)的效果。所以，資本時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)劇不能只追求數(shù)量上的盲目擴(kuò)張，而是要在質(zhì)量提升上多做文章，堅(jiān)持用匠心打造精品，這樣的網(wǎng)絡(luò)劇才能抓住觀眾，贏得市場(chǎng)。