今年是“慢綜藝”爆炸式增長(zhǎng)的一年，從年初《朗讀者》《見(jiàn)字如面》的驚艷亮相，到《花兒與少年》《旅途花樣》的強(qiáng)勢(shì)霸屏，再到田園牧歌式的《向往的生活》《漂亮的房子》的迅速走紅，“慢綜藝”可謂博盡了眼球。

　　然而，這些強(qiáng)勢(shì)霸屏的“慢綜藝”卻不約而同地遭遇了收視率滑鐵盧，著實(shí)讓人百思不得其解。其實(shí)，我們縱觀當(dāng)下扎堆的“慢綜藝”，便能夠從中窺得一二。當(dāng)下的“慢綜藝”節(jié)目中，除了小眾化的《朗讀者》《見(jiàn)字如面》之外，絕大多數(shù)的“慢綜藝”節(jié)目無(wú)非是明星下鄉(xiāng)做農(nóng)活、開(kāi)民宿經(jīng)營(yíng)客棧，做菜聊家常、旅游做美食這樣的生活體驗(yàn)式活動(dòng)。誠(chéng)然，這種日常生活點(diǎn)滴細(xì)節(jié)的展示，能夠引起觀眾的共鳴，讓觀眾體味那種“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的恬靜。然而由于過(guò)分生活化、瑣碎化的節(jié)目取材，往往使“慢綜藝”被“尬聊”、“農(nóng)家樂(lè)”、“流水賬”等同質(zhì)內(nèi)容所充斥，最終使得“慢綜藝”陷入內(nèi)容空洞庸俗、片面依賴(lài)明星效應(yīng)的怪圈。

　　筆者認(rèn)為，“慢綜藝”要擺脫這個(gè)怪圈，必須要擁有自己的文化內(nèi)涵。究其原因，綜藝節(jié)目歸根結(jié)底是一個(gè)傳播媒介，它承擔(dān)著傳播思想、知識(shí)與價(jià)值觀的重任。一個(gè)綜藝節(jié)目要有生命力，必須能夠在精神上滿(mǎn)足觀眾的需求，絕不能僅停留在“找樂(lè)、玩樂(lè)”的層面，而應(yīng)該通過(guò)娛樂(lè)化的形式啟迪觀眾去尋找生命的意義、實(shí)現(xiàn)生命的價(jià)值。而文化內(nèi)涵則是綜藝節(jié)目能否擔(dān)當(dāng)這一使命的重要保障。綜藝節(jié)目只有擁有自己的文化內(nèi)涵，才能夠不流俗于娛樂(lè)形式，進(jìn)而向觀眾展示各種積極健康的文化現(xiàn)象；才能夠與觀眾進(jìn)行心靈交流，引發(fā)觀眾內(nèi)心的共鳴。

　　“慢綜藝”不同于以往熙熙攘攘、喧囂嘈雜的“快綜藝”。它放慢了腳步、舒緩了時(shí)間，讓觀眾能夠在欣賞節(jié)目的同時(shí)思考感悟、收獲真知。但它區(qū)別于“快綜藝”戶(hù)外競(jìng)技、燒腦任務(wù)、瘋狂互撕的節(jié)目取材特點(diǎn)也決定了其比“快綜藝”更需要擁有自己的文化內(nèi)涵。“慢綜藝”只有與文化完美結(jié)合，才能夠真正蓬勃發(fā)展，真正成為電視節(jié)目的常青樹(shù)。

　　可喜的是，在當(dāng)下眾多“慢綜藝”中，也孕育出了《朗讀者》《見(jiàn)字如面》這樣充滿(mǎn)文化內(nèi)涵的“慢綜藝”。希望今后有越來(lái)越多的具有深厚文化內(nèi)涵的“慢綜藝”走上熒屏，希望我們都能夠通過(guò)這些優(yōu)秀的“慢綜藝”收獲詩(shī)和遠(yuǎn)方。