大數(shù)據(jù)是個工具，怎么用它在于主觀意愿。不少人分析了數(shù)據(jù)后得出一個結(jié)論：電影觀眾的主體是17—23歲的年輕人，他們懶得思考。這樣的分析引導(dǎo)我們這幾年相當(dāng)一部分影片朝著這個方向走，忽略了影片可能產(chǎn)生的其他作用。

　　單靠流量或者特色人群來決定電影的創(chuàng)作方向，未免過于狹隘。質(zhì)量不夠，流量來湊。卻不知，觀眾鑒賞水平提高，分眾化趨勢越來越明顯，你單靠帶人帶流量，又怎么能夠拍出過硬的電影，給予觀眾真正的文化滋養(yǎng)？

　　我們不排除一千個觀眾一千個對電影的要求，但是這份要求更多是求同存異的，是呼喚好電影的，從年產(chǎn)量八十幾部影片到八九百部影片，我們的電影生產(chǎn)力儲備不少，但是，生產(chǎn)力核心是不是也儲備得精準(zhǔn)，尤其是市場對制作能力的要求遠遠大于創(chuàng)意能力，這樣的境地對電影創(chuàng)作未免就難上加難了。何況，中國電影市場的需求還在增長。經(jīng)濟發(fā)展、社會閑暇增長、城鎮(zhèn)化率提高、人口紅利增長等都為電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了客觀的現(xiàn)實基礎(chǔ)。單靠帶流量，夠嗎？

　　好電影要滿足觀眾的剛需。雖然中國電影行業(yè)已經(jīng)從高速增長期進入平穩(wěn)發(fā)展階段，但從業(yè)者對行業(yè)發(fā)展趨勢的利好判斷仍然較為堅定。尤其在每年的上海國際電影節(jié)和北京國際電影節(jié)期間，影迷們對展映影片需求強烈，一些影片的預(yù)售票剛開售就一搶而空，這都從根本上體現(xiàn)出電影市場的剛需，以及已經(jīng)較為成熟的觀眾對優(yōu)質(zhì)電影的熱忱，讓中國電影市場的分眾化趨勢越來越明顯。

　　觀眾的鑒賞水平才是大數(shù)據(jù)。電影不能單顧大片，如果小眾電影如何拍得好，在某種程度上也可以說明電影市場在一步步往更好的生態(tài)發(fā)展。票房已經(jīng)突破12億元的印度電影《摔跤吧！爸爸》就是一個很好的例證。在該片上映之初，影院并沒有預(yù)料到這部印度電影會在青年觀眾中有好反響，但好口碑推動的高排片、高票房說明，觀眾對電影的鑒賞水平確實提高了。

　　如果說電影是藝術(shù)，它就必須是原創(chuàng)，每一部好電影和每一部好電影都不一樣。電影單靠翻拍改編，是難以出經(jīng)典的。只有將衡量好電影的標(biāo)準(zhǔn)變簡單點，請觀眾考評，請觀眾挑剔，而這些顯然是帶“流量”，拉贊助都無法買到的好電影“成長素”。