如今，快節(jié)奏顯然是當下最具代表性的時代特點之一。從某種意義上來講，快節(jié)奏意味著高效率，所以并不是一件壞事。但是，當這種快節(jié)奏進入文學領(lǐng)域之后，雖然讓文學創(chuàng)作表面上駛?cè)肓恕翱燔嚨馈�，實質(zhì)上卻給文學創(chuàng)作帶了極大的負面影響。 

　　近年來，搭乘著互聯(lián)網(wǎng)的快車，每年問世的文學作品不可謂不多，但實事求是地說，真正給人們留下深刻印象、對社會產(chǎn)生重大影響的作品寥寥無幾，至于能給人以啟迪，具有時代價值的優(yōu)秀文學作品就更是鳳毛麟角。文學創(chuàng)作之所以出現(xiàn)這種“有數(shù)量缺質(zhì)量，有高原缺高峰”的現(xiàn)象，就是因為快節(jié)奏惹的禍。在“一夜成名”“賺快錢”等誘惑下，一些文學創(chuàng)作者在名利面前毫無抵抗能力，喪失了對于文學的敬畏，把文學創(chuàng)作當成一門急功近利的生意。為了獲得快速的回報和較高的利潤，這些創(chuàng)作者必然要壓縮創(chuàng)作時間、降低創(chuàng)作標準，于是便出現(xiàn)了各種千篇一律、胡亂拼湊的抄襲作品，以及低俗庸俗的劣質(zhì)作品。試想一下，如果社會上全部充斥這樣的文學作品，如何滿足人們?nèi)找嬖鰪姷木�神文化需求，如何提升中國文學在世界的影響力，如何增強國家的文化軟實力？ 

　　不可否認，文學作品也是一種商品，也要受到市場規(guī)律的支配和調(diào)節(jié)。但是，文學作品又有別于一般商品，它擁有經(jīng)濟效益、文化價值和社會責任等多種屬性，是歷史傳統(tǒng)、時代精神、民族文化等相互融合的產(chǎn)物。文學創(chuàng)作絕對不能以加速度的經(jīng)濟效益為指揮棒，而是要放慢腳步，回歸關(guān)注現(xiàn)實、關(guān)注生活、關(guān)注群眾的初心，用心創(chuàng)作出見人見物見思想、有血有肉有內(nèi)涵的優(yōu)秀文化作品。在這一方面，前人給我們做了很好的示范。司馬遷忍辱負重、嘔心瀝血成就《史記》；曹雪芹窮盡一生心血創(chuàng)作《紅樓夢》；路遙啃著冷饃吃著大蔥寫出《平凡的世界》……可見，文學創(chuàng)作來不得半點馬虎和絲毫偷懶，也沒有任何投機取巧的捷徑可走，唯有以“吟安一個字，捻斷數(shù)莖須”的態(tài)度老老實實、本本分分、認認真真地搞創(chuàng)作，才能讓作品擁有“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”的價值引領(lǐng)作用，才能發(fā)揮以優(yōu)秀的文學作品引導人、武裝人、鼓舞人的強大功能。 

　　文學創(chuàng)作急不得、快不得，作者也要耐得住寂寞、經(jīng)得起誘惑、守得住清貧。在這個快節(jié)奏的社會里，文學創(chuàng)作不妨放慢腳步，堅持“如切如磋，如琢如磨”的態(tài)度，以期實現(xiàn)文學作品數(shù)量與質(zhì)量的比翼齊飛，品位與內(nèi)涵的同步提升，為人們提供更多更優(yōu)秀的精神文化食糧。